 |
| Статистика
 | |
Онлайн всего: 2 Гостей: 2 Пользователей: 0 |
 |
|
 | |  |
|
В разделе материалов: 43
Показано материалов: 1-30 |
Страницы: 1 2 » |
|
| Итальянское музыкальное искусство XIV века (Треченто) производит в
целом удивительное впечатление свежести, словно бы юности нового, только
возникающего стиля. Оно, по-видимому, не опирается на большие
профессиональные традиции предшествующего времени, во всяком случае они
не прослеживаются как конкретные и явственные. | |
|
| Конец XIV и начало XV века справедливо оцениваются современными
музыковедами как переходный период в истории музыки. По существу, это
следует отнести, в первую очередь, к искусству Франции и Италии: и здесь
и там после периода Ars nova наступает более или менее длительная
полоса творческой неопределенности... | |
|
| Старые формы драматургии в Англии были те же, что и во
всей Европе, но к концу эволюции раннего средневекового театра
взаимоотношение различных ее жанров оказалось иным, чем на континенте.
Мистерия, которая давалась в Англии в оформлении не столь сложном, на
передвижных платформах, все-таки оказалась чересчур громоздкой и, так же
как на континенте... | |
|
| Сцена, разумеется, больше чем драматургия ощущала
назойливую оппозицию пуритан. Драматурги иной раз поднимали насмех
пуритан и вообще мало считались с их нападками. Спрос на пьесы был
таков, что драматурги, несмотря на свою многочисленность, едва
поспевали. Чем же обусловливался такой необычайный расцвет драматургии в
елизаветинское время? | |
|
| Шекспир воспринял основные линии своей драматургии от
"университетских умов". Когда он начал писать, торжествовали
народно-реалистические мотивы драматургии Грина, могучий реализм в
изображении человека Марло и целый ряд технических приемов,
разработанных тем же Марло и отчасти Кидом. | |
|
| Венецианская творческая школа сложилась как влиятельное
художественное направление во второй половине XVI века и достигла
расцвета к концу столетия. Тем не менее ее прочные связи с традициями
Ренессанса отрицать невозможно. | |
|
| А. Амброс так охарактеризовал творчество Фрескобальди: «Под
руками Фрескобальди впервые раскрылось все великолепие и величие органа. В его
органных пьесах всюду пылает огонь гения разнообразные формы растут, красочно
развиваясь... | |
|
| Среди великих фигур Ренессанса в истории музыки XVI века выделяется
исключительно талантливая личность — Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. О его детстве
известно очень мало, и время его рождения определяется лишь приблизительно... | |
|
|  Во второй половине XV века нидерландская школа музыки
вступила в полосу высшего расцвета, именуемого иногда «Высокими Нидерландами».
Этот период начался творчеством Жоскена Депре — одного из величайших
композиторов эпохи Возрождения, оказавшего могучее и разностороннее влияние на
последующее развитие всей западноевропейской музыкальной культуры.
Жоскен Депре родился около 1450 года в Кондэ на Шельде
(Фландрия). Одаренный прекрасным голосом и слухом, он с отроческих лет служил
певчим в церковных хорах у себя на родине и в других странах. Это раннее и
тесное соприкосновение с высоким хоровым искусством, активно-практическое
усвоение великих художественных сокровищ культовой музыки. | |
|
| Только в итоге эпохи Возрождения инструментальные формы начали
обретать самостоятельность: обозначились определенные области
инструментальной, музыки, выделились некоторые ее жанры, впрочем в
большинстве еще не отпочковавшиеся от образцов вокальной полифонии и
бытового репертуара песни и танца. | |
|
| Если для Дюфаи его работа в Камбрэ, в папской и ряде других
итальянских капелл была несомненно важна в творческом отношении, то для
композиторов следующего поколения роль высокопрофессиональной среды, ее
критериев, ее образцов, ее знаточеских оценок еще гораздо более
возросла. | |
|
| Лютня
- самый распространенный, излюбленный музыкальный инструмент во многих западноевропейских
странах эпохи Возрождения. Ее знают едва ли не во всех общественных кругах. На
ней играют при королевских, княжеских и герцогских дворах музыканты-виртуозы... | |
|
| Появление первой итальянской трагедии только на несколько
лет отстало от появления первой комедии. Между тем линия эволюции
трагедийной драматургии получила совершенно иной вид, чем эволюция
драматургии комедийной. Комедия, по мере того как писание отдельных пьес
переходило к буржуазным драматургам, становилась по тематике и по
идеологии близкой городскому, буржуазному обществу. | |
|
| Города в Европе сделались самостоятельными политическими единицами
почти повсеместно уже в XIII веке, в Италии частью даже раньше. Мысль,
что город - мир иной, непохожий на поселения феодального периода, крепла
у его жителей вместе с созданием свободных городских учреждений.Медленнее складывалась идеология, которая должна была утвердить
представление об особой культуре городов. | |
|
| До тех пор, пока не было в Италии постоянного
профессионального театра, не могло, разумеется, быть и особого
театрального здания, рассчитанного на непрерывную эксплоатацию.
Спектакли в этот период ставились чаще всего во дворцах, хотя Вазари,
например, рассказывает о том, как в Венеции ему приходилось
приспосабливать для театральных представлений здание обширного сарая. | |
|
| После того как по следам полицианова "Орфея" появилась в
XV веке серия драматизированных пасторалей, жанр этот на время увял.
Расцвел он вновь уже в конце XVI века, применявшихся и под конец совсем
изменившихся социальных условиях. Оживление пасторального жанра началось
с поэмы неаполитанского поэта Санадзаро "Аркадия", оконченной в 1504
г., но оказавшей свое влияние с полной силой уже во второй половине
века.
| |
|
|  Тематика творчества Джезуальдо в общем однородна, и природа его образности избирательна:
любовная лирика - в экспрессивно-драматическом выражении, в духе
остроскорбного lamento. Если в мадригалах Джезуальдо и проступают порой
черты иной, более светлой образности, то они служат прежде всего резким
контрастом основному содержанию его произведений, оттеняют его, делают
еще более ощутимым, разительно впечатляющим.Ни образную систему
Джезуальдо в целом, ни уровень его экспрессии нельзя считать типичными
для итальянского (и не только итальянского) музыкального искусства его
времени - даже памятуя, что композитор стоит на рубеже двух эпох и
предвосхищает некоторые черты образности барокко. | |
|
| Непреходящее значение эпохи Ренессанса для культуры и искусства
Западной Европы давно осознано историками и стало общеизвестным. У
истоков литературы Возрождения, на грани со средними веками возвышается
гениальная личность Данте, а завершает эпоху великий Шекспир, связывая
ее с последующим развитием духовной культуры. | |
|
| РЕНЕССАНС (от франц. Renaissance, итал. Rinassimento – возрождение) -
эпоха с XIV по XVI вв. в истории европейской культуры.
Ренессанс в католическом мире Термин Ренессанс или Возрождение был
введен в середине XVI в. итальянским художником и историком искусства
Джорджо Вазари. | |
|
|  Лука Маренцио родился в 1553 или в 1554 году в местечке Коккальо близ
Бреши. Его музыкальные занятия начались, по всей вероятности, в
брешианском соборе (мальчик-певчий?) под руководством капельмейстера Дж.
Контино. "Маленький и смуглый" (по словам современников), очень живой,
он развивался быстро. Уже смолоду Маренцио начал работать в капелле
кардинала Кристофоро Мадруцци в Риме, затем (в годы 1578- 1586) при
дворе кардинала Луиджи д'Эсте, где с 1581 года руководил капеллой. В те
годы были опубликованы пять книг пятиголосных мадригалов Маренцио. В 1582 году
Маренцио посвятил третью книгу своих мадригалов
"академикам-филармоникам" Виченцы. | |
|
| Феодальная реакция в Италии привела к тому, что промышленность и
кредитное дело во второй половине XVI в. стали быстро свертываться.
Князьям было необходимо окружить
свои не очень надежные престолы такой опорой, при которой
они могли чувствовать себя более или менее прочно. | |
|
| «МАСКИ» народной Итальянской комедии совсем не то,
что маски античного театра. Там это всегда – вещественная маска,
закрывающая лицо актера. В Италии маска имеет и это назначение, т. о.
представляет собой сделанное из картона или
клеенки изображение человеческого лица, и эту маску некоторые актеры
постоянно носят во время представления. Но не все
актеры комедии дель арте играют в масках. | |
|
| Фантеска или Серветта значит – служанка. Но маска первоначально, так же
как и маска всех дзани, могла не быть и часто фактически не была
служанкой. В той галерее образов, где
Фантеска родилась, в фарсе, в театре Беолько, она имеет свое
определенное социальное лицо. Она – крестьянка. | |
|
| Лютня - самый распространенный, излюбленный музыкальный инструмент во
многих западноевропейских странах эпохи Возрождения. Ее знают едва ли
не во всех общественных кругах. На ней играют при королевских, княжеских
и герцогских дворах музыканты-виртуозы и знатные любители искусства... | |
|
| Между ранними сведениями о появлении и применении пневматического
органа в Западной Европе (VII-IX века) и возникновением первых,
сохранившихся до наших дней памятников органной музыки (XV век)
пролегает огромная историческая полоса. | |
|
| Для немецкого музыкального искусства в эпоху Ренессанса самым важным
оказалось движение Реформации, с которым связан целый круг новых
творческих явлений, весьма существенных на общем пути художественного
развития страны. | |
|
| История музыкального искусства и музыкальной культуры в целом
представляет в каждой из западноевропейских (и не только
западноевропейских) стран неоспоримый самостоятельный интерес, который
возрастает по мере формирования той или иной нации. | |
|
| Во Франции эпоха Ренессанса наступила с полной определенностью и в
ярком своем выражении лишь в XVI веке, когда развитие страны подготовило
для этого социальную почву и привело к новым успехам гуманизма. | |
|
| В Италии первая треть XVI века была периодом Высокого Ренессанса,
когда изобразительные искусства достигли небывалого совершенства и
творческого подъема в великих произведениях Леонардо да Винчи, Рафаэля,
Микеланджело. | |
|
| В большинстве своем музыкально-теоретические трактаты эпохи
Возрождения излагают, разъясняют или разрабатывают учение о ладах. Сама
эволюция ладогармонического мышления в музыкальном искусстве, нередко
обгоняющая теорию, вне сомнений, постоянно побуждала к этому. | |
| |
 | |  |
|
|
| Афоризм дня
| |
Музыка — наука, которая говорит о цифрах, находящихся в звуках. Конфуций
|
|
|
