 |
| Статистика
 | |
Онлайн всего: 4 Гостей: 3 Пользователей: 1 maxypublic |
 |
|
 | |  |
|
В разделе материалов: 39
Показано материалов: 1-30 |
Страницы: 1 2 » |
|
| Своеобразие ситуации,
сложившейся в музыкальной жизни страны, заключалось в том, что между
народно-песенным творчеством и высокими профессиональными жанрами - оперой,
культовым пением, инструментальной культурой (орган, клавесин, гамба, лютня,
скрипка) - пролегала, по крайней мере с начала XVII века... | |
|
| Временем рождения
инструментального concerto grosso историки считают 70-е годы XVII века, а
его родословную ведут либо от вокально-инструментального концерта и во
многом близкой ему органной и оркестровой канцоны XVI-XVII веков, либо
от ансамблевой сонаты, сложившейся в XVII веке. Названные жанры наряду с
оперой воплотили основные черты нового музыкального стиля - барокко... | |
|
|  Воздействие
Арканджело Корелли, величайшего скрипача XVII века, на музыку
современников и композиторов последующих поколений было очень велико.
Достаточно назвать Тартини и Вивальди в Италии, Куперена и Леклера во
Франции, Генделя и Баха, Маттесона и Телемана в Германии, Экклза в
Англии, Бенда в Чехии.Он
родился 17 февраля 1653 года в старинном городе Фузиньяно в Нижней
Романье в весьма просвещенной семье, учился игре на скрипке в Болонье у
тамошних мастеров — Дж. Бенвенути, а также у знаменитого венецианского
виртуоза-импровизатора Бруньоли...
| |
|
|  Генри Пёрселл
родился в Лондоне в 1659 году в музыкальной семье. Его отец Томас Пёрселл был
при Стюартах придворным музыкантом: певцом
капеллы, лютнистом, хорошо играл на виоле. Генри Пёрселл
с детства был связан с придворными и церковными музыкальными фугами. Появившись
на свет в канун Реставрации, он еще в раннем детстве обнаружил блестящие
музыкальные способности. С шести- или
семилетнего возраста он пел в хоре королевской капеллы, обучался там вокальному
искусству, композиции, играл на органе и харпсихорде (разновидность английского
клавесина крыловидной формы, наподобие современного пианино). | |
| Итальянский композитор Грегорио Аллегри
родился в Риме. Там же окончил музыкальное училище. В юности был
церковным певчим. Позднее сочинял литургические песнопения. Папой
Урбаном VII он был назначен альтистом папской Сикстинской капеллы, а
позднее стал ее руководителем.
Аллегри принадлежит ряд произведений в
жанрах церковной хоровой музыки, в том числе концерты, мотеты,
ламентации и мессы. Писал он также канцоны и симфонии. Европейскую
известность принесли композитору два события. Первое - это сочинение им в
1638 г. музыки на текст 50 псалма Давида «Misereri mei Deus» («Помилуй
меня, Боже») для двух, 4-х и 5-голосного хоров. | |
|
|  Жан
Батист Люлли — выдающийся музыкант, композитор, дирижер, скрипач, клавесинист —
прошел жизненный и творческий путь чрезвычайно своеобразный и во многом
характерный для его времени. Тогда еще сильна была неограниченная королевская
власть, но уже начавшееся экономическое и культурное восхождение буржуазии
привело к тому, что из третьего сословия стали выходить не только «властители
дум» литературы и искусства, но и влиятельные фигуры чиновно-бюрократического
аппарата.Жан
Батист родился во Флоренции 28 ноября 1632 года. Родом из флорентийских
крестьян, сын мельника, Люлли еще в детстве был увезен во Францию, ставшую для
него второй родиной. | |
|
| Лувр - один из самых
грандиозных и замечательных дворцовых комплексов мира. Его изначальное название
Лувения, или Лупания, напоминает о тех давних временах, когда на берегу реки
Сены в «волчьем лесу» был построен охотничий замок для французских королей
(«лупус» на латинском языке означает «волк»). | |
|
| Спор о женской природе и качествах женственности
(querelle des femmes), начатый еще в XIV столетии французской
писательницей Кристиной де Пизан стал одной из тем для дискуссий в
салонах - новых социальных институтах, появившихся в Париже, а затем и в
других городах Франции и ставших популярными в европейских столицах в
течение XYII-XYIIIв. | |
|
| На XVII и первую
половину XVIII столетия приходится одна из самых
внушительных кульминаций и в истории
французской инструментальной музыки (гамба,
лютня, орган, клавесин). Кульминация эта
оказалась достигнутой под действием различных,
иногда противоположных друг другу причин... | |
|
| На исходе Возрождения великая традиция драматического искусства
складывается в двух странах – в Испании и в Англии. Золотой век драмы,
продлится с середины XVI по середину XVII столетия. Он в равной мере
принадлежит двум эпохам – уходящей и наступающей. Драматическое
искусство ещё не полностью отделилось от народного действа на городской
площади. | |
|
| В биографии Мольера, написанной Михаилом Булгаковым, есть глава
«Бру-га-га», посвящённая первому представлению мольеровского театра при
дворе. Это произошло в одном из залов Лувра 24 октября 1658 года. Вечер
открылся трагедией Корнеля «Никомед». В зале — король, придворные,
актёры Бургундского отеля, признанные мастера трагического жанра. | |
|
| Ангелы для
одних и чудовища для других, кастраты на протяжении XVII и XVIII
веков являли собой совершенно беспрецедентный для
Европы музыкальный, социальный и культурный
феномен: находясь под покровительством Церкви,
они более всего были затребованы ранней оперой... | |
|
| Леонардо да Винчи говорил, что музыка - самое малозначительное из
искусств, ибо, в отличие
от прочных произведений архитектуры, живописи и скульптуры, музыкальный
звук, сколь бы
изощрен ни был, исчезает сразу по возникновении... | |
|
| Также и Неаполь произвел нескольких певцов, равно славных красотою голоса и совершенством игры.
Аббат де Сен-Ном
Спакканаполи на Пьяцца деи Джероломини напротив церкви того же названия - ни
посетитель, любящий Неаполь, ни музыковед, ищущий в былой столице остатки барокко, не
могут не испытать душевного трепета, сворачивая влево от часовни и входя в украшенную
гербом и латинской надписью дверь. | |
|
| Долгие годы учения давали кастратам - по крайней мере, лучшим из них - голос, никогда их не подводивший, способный преодолеть любую вокальную трудность и выразить самое тонкое чувство. Не здесь ли истинная причина их артистической долговечности, внушавшей современникам такое восхищение? | |
|
| Почти все великие кастраты, как и великие певицы, получали чрезвычайно высокие гонорары
и скопили значительные состояния. Более того, страсть европейской публики и коронованных
особ к вокальному искусству уже в конце XVII века привела к постоянному росту заработка
певцов. | |
|
| После операции, когда все связанные с нею опасности оставались в прошлом и мальчик
выздоравливал, наступало время начать серьезные и трудоемкие занятия, призванные
превратить ничего еще не умеющего ребенка в несравненного артиста, - по крайней мере, на
это надеялись все родители и опекуны, отлично сознавая, что сделанный ими необратимый
шаг никаких гарантий мальчику не дает. | |
|
| Первые кастраты получали музыкальное образование прежде всего для того, чтобы служить
Церкви и делать карьеру в хоровых училищах при кафедральных соборах. Это, однако, не
мешало некоторым из них играть в незадолго до того явившихся в Италии музыкальных
драмах... | |
|
| В начале XVII века оперный
спектакль был почти бесконечным представлением, которое нам теперь
трудно было бы
высидеть: у Чести в «Золотом яблоке» насчитывалось шестьдесят семь сцен,
все непохожие, у
Сарторио в «Массенцио» одних арий было семьдесят восемь... | |
|
| Во всех городах, от
самого большого до
самого захолустного, опера была средоточием досужего времяпрепровождения
и в ней
обычно сходились все классы общества. Конечно, в этом
времяпрепровождении немалое
значение отводилось музыке... | |
|
| В XVIII веке флорентийцы с удовольствием передавали друг другу остроумное замечание
молодой дамы, посетившей спектакль с участием кастрата Кузанино: «Конечно, он хорошо
поет, можно сказать, живо и выразительно - однако чувствуешь, будто чего-то не хватает...»
Тем не менее известно, что в XVII и XVIII веках эта недостача отнюдь не огорчала дам, и, как
ни странно это покажется, все они - кроме француженок - буквально с ума сходили по
кастратам... | |
|
| Голоса кастратов были желанным и дорогостоящим предметом роскоши, а сами кастраты были людьми одаренными, так что жизнь часто сводила их с монархами и вельможами, в чьем обществе они нередко чувствовали себя куда проще, чем в родственном кругу. Хорошее музыкальное и литературное (а порой и научное) образование позволяло им без труда поддерживать знакомство с представителями знатнейших европейских семейств, возвышаясь тем самым над статусом обыкновенного певца. | |
|
| Отношение
Церкви к столь деликатной теме, как кастрация, всегда было неопределенным и
двусмысленным: прямо осуждая самое операцию и тех, кто ее практиковал, она
всегда поощряла кастратов - вплоть до того, что, единственная, находила им
применение даже в начале XX века... | |
|
| К концу XVIII века судьба кастратов была решена окончательно; хотя самые знаменитые из
них продолжали как-то работать и после 1800 года, героическая эпоха, эстетические и
музыкальные идеалы которой воплощались их предшественниками, завершилась - более того,
на заре нового столетия кастраты оказались объектом общих нападок по причинам как
музыкальным, так и идеологическим... | |
|
| Сегодняшняя публика нередко бранит
великих певцов, когда те отказываются выходить на
сцену, пока не выпьют той, а не этой минеральной воды или такого, а не
другого травяного отвара: люди забывают, что частые представления,
накапливающаяся усталость и необходимость сосредоточения сил легко могут
привести к
подобного рода мелким причудам... | |
|
| Вплоть до XVI века кастрация в Италии совершалась редко и лишь по сугубо медицинским
показаниям, но уже в первой половине XVII века эта практика повсеместно приобрела самое
широкое распространение, достигнув своего пика в XVIII веке, когда по бесконтрольности
превратилась в некое подобие лесного пожара. | |
|
| Скольким же юным кастратам после всех этих требовавшихся в годы учения сверхчеловеческих усилий удавалось подняться к вершинам славы? При том, что - не говоря уж об экстраординарных бедствиях вроде чумы 1657 года, стоившей жизни тысячам неаполитанцев и том числе сотне figlioli из одной только консерватории деи Туркини - многим доучиться не удавалось, так как они заболевали или были исключены, или сами сбежали из школы? | |
|
| Эту операцию мог сделать всякий - хоть ученый хирург, хоть деревенский
цирюльник. Сознавали ли эти люди, откладывая в сторону нож, что необратимо
обрекают мужчину славе либо позору? Понимали ли они, что дарят истории музыки
одну из самых диковинных ее легенд... | |
|
| Взаимоотношения кастратов были примерно такие же, что и у современных звезд и вообще у
любых артистов: одни питали друг к другу уважение и приязнь, а другие - ненависть и
ревность. Точно также вели себя в XVIII веке и знаменитые певицы, среди которых Ла Суццони и Фаустина Бордони являли
собой типичный пример "воюющих сестер".
| |
|
| В 1639 году Могар, придворный музыкант кардинала Ришелье, писал из Рима, где видел
итальянских кастратов: «Невозможно не признать, что в музыкальных представлениях они
несравненны и неподражаемы не только благодаря своему пению, но и благодаря отличной
игре, ибо изображают своих героев и жестами, и повадкой, и выговором. | |
| |
 | |  |
|
|
| Афоризм дня
| |
Музыка — единственный всемирный язык, его не надо переводить, на нем душа говорит с душою. Бертольд Ауэрбах
|
|
|
