Для того, чтобы визуально отразить звучание музыки, необходимо одновременно записать высоту нот и длительности их звучания.

Высота нот определяется их вертикальным положением относительно линий нотного стана (нотоносца). Строка нотного стана состоит из пяти линий. Ноты, выходящие за диапазон нотоносца, записываются на добавочных линиях:

Так как в музыке используются инструменты разных диапазонов, то для их записи потребовалось бы большое количество добавочных линий. Поэтому для облегчения восприятия нотного текста, высота нотного стана может быть различной, а отражается это при помощи ключа, выставленного в начале нотоносца. Гитару по традиции (реально же гитара звучит на октаву ниже) записывают на нотоносце в скрипичном ключе, который показывает, что нота СОЛЬ располагается на второй линии нотного стана.

Для того, чтобы гитарист мог быстро найти нужную ноту на грифе гитары, в гитарную запись вводят таблатуру, которая показывает, на какой струне и на каком ладу гитары располагается соответствующая нота (над цифрой таблатуры).

Гитаристу необходимо хорошо знать расположение нот на грифе гитары. Изучать гриф на начальном этапе целесообразно отдельно на каждой из струн:

Через 12 ладов ноты повторяют своё звучание, но на октаву выше, в более высоком регистре. Качество самого тона при этом не изменяется, только частота колебании увеличивается в два раза. Высокие ноты, расположенные выше 12-го лада, записываются при помощи добавочных линий, или же над ними (нотами) выставляют цифру 8 с пунктирной линией, которая показывает, что данные ноты (под пунктиром) должны играться на октаву выше.

Каждая нота может быть повышена или понижена на полтона. Для этого в нотной записи применяются знаки альтерации:

Диез # - повышает ноту, перед которой он выставлен, на полтона (на гитаре - это нота, расположенная на 1 лад выше).

Бемоль - понижает ноту на полтона (соответственно 1 лад вниз).

Бекар - отменяет действие предыдущего знака альтерации - бемоля или диеза.

Кроме нотной записи высоты звуков также используется и буквенная система (в основном для записи аккордов):

В процессе практических занятий, на конкретных примерах, мы будем более детально рассматривать различные ритмические фигуры и их нотную запись. А пока вам необходимо изучить самые основные длительности:

Метром называется закономерное чередование сильных и слабых долей. Относительно этого "пульса" и происходит организация записи и игры соответствующих нот во времени. Аналогичную организацию метра можно обнаружить в поэзии, в стихосложении, в искусстве, которое, также как и музыка, основано на временных закономерностях. Проанализируем известный отрывок:

Буря мглою небо кроет
Вихри снежные крутя...

Выделим ударные [сильные] слоги стрелкой вниз, а безударные [слабые] стрелкой вверх (для наглядности гласную (Ю и Е) будем считать слогом) и отделим каждый сильный + слабый слог поперечной линией исходя из закономерности стихотворения :

Периодичность повторения сильных и слабых долей (слогов) и образуют метр, в данном случае двудольный. Временной отрезок от сильной доли до следующей сильной доли называется тактом и отделяется поперечной линией. Если отобразить данное стихотворение в нотной записи, используя условную ноту СИ, то оно может иметь следующий вид:

* В последнем такте слабая доля отображается как четвертная пауза. Подробнее ниже.

В начале нотного стана Вы видите две цифры, которые показывают: верхняя - количество долей в такте (в данном случае 2), нижняя - длительность каждой доли (в данном случае четвертные). Эти цифры образуют размер музыкального произведения, по которым музыкант, играющий по нотам, определяет количество долей в такте и их длительности. Задав темп, считая про себя сильные и слабые доли, музыкант обретает "координаты времени", в которых должно развиваться музыкальное произведение.

Итак, мы познакомились с двудольным метром, но в музыке (как и в поэзии), кроме этого существует и трёхдольный метр, в котором такт состоит из 3-х долей (одной сильной и двух слабых).

Проанализируйте следующий отрывок стихотворения, который написан в трёхдольном метре:

| Туч-ки не- | бес-ны-е, | веч-ны-е | стран-ни-ки! |
| Степь-ю ла- | зу-рно-ю, | цепь-ю жем- | чуж-но-ю... |

В нотной записи, данный отрывок будет иметь следующий вид:

Кроме простых размеров (2/4 или 3/8 и т.д.) существуют сложные размеры, которые состоят из нескольких простых метрических ячеек. Например, размер 4/4 состоит из двух метрических ячеек 2/4+2/4.

Для общего понимания нотной записи проанализируйте приведённый ниже отрывок русской народной песни.

Вы сразу можете определить, что размер песни 2/4, т.е. в такте должно быть только две доли (сильная и слабая, каждый новый такт начинается с сильной доли). Подберите такой темп, чтобы такт длился 2 секунды, т.е. каждая четвертная доля равнялась 1 сек. В этом темпе ритмично (ровно) считайте вслух РАЗ ДВА и т.д., что будет соответствовать четвертным длительностям. Чтобы сыграть восьмые ноты необходимо четвертную ноту разбить на две равные длительности.

Для координации счёта с длительностями, которые необходимо сыграть (т. е. с восьмыми), после слога РАЗ (через полсекунды) произнесите И, т.е. РАЗ-И ДВА-И, что и будет соответствовать восьмым нотам. Со временем, при должной тренировке у музыканта вырабатывается "внутренний метроном", и высчитывание длительностей происходит автоматически. Проанализируйте следующий пример, в котором в графической форме отображены два такта данной песни.

В музыке, как и в речи, между словами и фразеологическими оборотами могут быть паузы, которые можно сравнить со знаками препинания. В нотной записи паузы подчиняются тем же правилам "деления" и счёта, что и длительности нот.

Обратите внимание на 4-й такт приведённого выше отрывка известной песни "Тонкая рябина". В нём Вы видите две четвертные паузы, т.е. на счёт ДВА - ТРИ при пении или игре данной мелодии Вы не должны извлекать звуков. Далее мелодию необходимо продолжать со следующего такта, выдерживая темп метра. Кроме этого, между нотой D (РЕ) 3-го такта и нотой D 4-го такта Вы видите дугообразную линию, которая называется лигой. Две ноты (две одинаковые по высоте ноты), соединенные лигой, образуют одну ноту, которая по длительности равняется сумме длительностей залигованных нот. В нашем примере в 4-м такте на сильную долю приходится залигованная нота (звучащая из предыдущего такта), т.е. которая продолжает "тянуться" (звучать). На счёт РАЗ (в 4-м такте) мы продолжаем "держать" ноту D, а на ДВА и ТРИ выдерживаем паузу.

В последнем такте отрывка обозначена целая пауза. И хотя целая пауза по длительности равна 4-м четвертным, она выставляется в том случае, когда пауза длится целый такт, независимо от размера произведения. В следующем нотном примере, в каждом условном такте Вы сможете увидеть ноту определённой длительности и соответствующую этой длительности паузу:

Иногда в нотной записи рядом с какой-либо нотой Вы можете увидеть точку, которая означает, что длительность данной ноты увеличивается на половину, т.е. четвертная нота с точкой будет равняться четвертной + восьмой (половина четвертной) 1/4· = 1/4+1/8; 1/2· = 1/2 + 1/4. В данном нотном примере показаны два варианта записи одного ритмического рисунка - с точкой и с лигой. Как Вы уже знаете, в обоих случаях четвертная нота с точкой или залигованные ноты (нижний пример) соответствуют по длительности счёту: РАЗ-И-ДВА. На "И" после ДВА играется восьмая нота.

Сложные размеры делятся на два вида: сложные однородные и сложные смешанные.

Сложные однородные размеры (вы их уже встречали в упражнениях) образуются путём слияния нескольких простых размеров в один такт. Например, размер 4/4 образуется от слияния 2-х тактов 2/4, размер 6/8 от суммы 2-х тактов 3/8, размер 12/8 = 4-м тактам 3/8 и т.д. От суммы простых сложные размеры отличаются ударениями. В простых размерах ударение приходится только на сильную долю такта, в сложных - первая сильная доля несёт наибольшее ударение, а каждый "подтакт" (такт входящий в сумму сложного размера) начинается с относительно сильной доли:

Сложные смешанные размеры представляют собой объединение неодинаковых метрических ячеек с одинаковой продолжительность счётных долей. Например, размер 5/4 состоит из двух ячеек (подтактов) 2/4 + 3/4:

Данный размер нельзя путать с ритмом (характерная ошибка молодых музыкантов), в котором музыкант неосознанно сокращает длительности счётных долей:

Размер 5/4 можно представить в двух видах, как 2/4 + 3/4 и как 3/4 + 2/4. Отличаются данные размеры тем, что относительно сильная доля в первом случае приходится на 3-ю долю такта, а во втором случае на 4-ю. См. пример:

Упражнения

Кроме размера 5/4 в музыкальной практике встречаются и другие размеры, например, 7/8 = 3/8+2/8+2/8. Данный размер можно рассмотреть и как 4/8+3/8

Из сложных смешанных размеров 5/4 наиболее распространён, другие размеры встречаются более редко. Если вы в нотной литературе встретите "непонятный" размер, то счётные доли такта необходимо разбить на составляющие (простые метрические ячейки). Ориентируясь в простых "подтактах", вы без труда сможете составить из них самые разные комбинации размера.

К примеру, размер 11/8 = 4/8 + 4/8 + 3/8 (или в других комбинациях простых ячеек).